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壶讲究韵,韵生自形态,壶在形态、结构上的摆布,是门大学问,形态之说即壶之精魄,周遭陶手对形态多是道法自然,取材自植被、鸟兽、山石等等自然之物为主,方寸之间包罗万象。
李芸此作,很不一样,意理来自老式建筑的屋檐,即那种前后两坡式的建筑形态,端稳自然,而稍间的檩木不是包砌在山墙之内,而是挑出山墙之外,所以称作悬山式建筑。悬山的特性造就其“横看成岭侧成峰”之感,每一面都是建筑的不同风貌,平凡而多变,悬山之所谓悬山也。
“悬山”入壶,不强求形似,因为壶的整体不可能出现两片坡的结构,而是要追求“意达”,这个很难,壶取扁台,在创形之际要注重那“有墙有梁”之建筑感和四方体态,抽肩的设置难度很大,用这一收,暗隐“悬山”檩木挑出山墙,盖面缓缓而耸起,盖天附地,这就意味着屋顶,建筑矩长而稳,身桶亦然。而建筑转折之感,在壶的整体上也有勾勒,抽肩、盖墙、甚至桥钮,反复呼应,十分严谨。这种稳然之器,必须是提梁设置为妥,流的伸展自然,宛如屋子墙梁边接出的一柄幌杆,仿若招牌。
以建筑为解,不拘一格之形态,且能自圆其说,这才是陶手创壶中真正体现价值的地方。 |
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