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本帖最后由 laozou 于 2013-9-8 17:16 编辑
紫砂陶刻是时代的产物，必定反映当时这个时代的气息。奉版提出的毛笔时代和钢笔时代的观点，于我受益良多。循着这个观点和思路在收藏（最多是小玩玩）的过程中，慢慢摸索到了一点门道。现就三个小盆的陶刻，来印证时代的过渡和变迁。
前两个是致石之作。一个是解放前后的，基本是毛笔时代的气息。“一帘花影”，起笔一字用重笔，双刀全刻，笔划虽少，却有一字千斤的感觉，压得住。“帘”、“花”、“影”三字，草书、行书兼杂，起笔用双刀，过渡用单刀，正所谓“十迟五急、十藏五露，十转五直”。活脱脱一幅书法作品，厚重又圆转。最后落款，一个“作”字，起笔收笔也是交待得清清楚楚。最后第三笔，一竖，由细而粗，力透纸背，后两笔一起一收，从容镇定，自信有余。这就是毛笔时代最典型的信扎体。
“春到人间”：从粉段和盆体看，时间大概到了文革前（60初期）。同是一人刻，老先生也免不了受时代的影响，通体多用单刀，双刀已退居其次，字体结构收得比较紧，书法粗细变化不大。但仍有毛笔书法的气息。
第三个“花有清香”。大概为70末至80初的作品。尽管书法行草结合，但相较之下，就少了行笔的粗细过渡、单双结合、起收之妙了。而且，结字比较倔强（指回转的地方），如“清”字三点水的过渡和最后两笔的起收，“香”字第二笔的回转。这是老一辈的工人在努力回忆毛笔书法的辉煌，却又摆脱不了钢笔束缚的一种苦闷。无奈的是，这样的刻又成了日后学徒的范本，加上刻时的随意和潦草，也就不堪入目了。
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发表于 2013-9-8 17:13
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