在坛子里向来作为游客登陆又退出,一直是浏览为主,今日终于忍不住注册了,首先向坛子里的各位朋友道个好,以后多多交流相互学习,二是写写自己对紫砂壶的看法,大家共鉴之
一,关于紫砂壶的手工与半手工问题
坛子里的朋友都至少是半个紫砂的行家,关于灌浆、手拉、这类的缺少艺术价值的制壶方法摒弃不谈,大家主要关注的还是全手工和半手工(模具)的问题,讨论争论的也还是全手工和半手工的问题,归根结底,我认为壶最重要的是要有壶品,决定一把壶价值大小的唯一标准是壶品(个人认为壶品应当理解为创作人的态度、壶的神韵、壶的料质等几个方面),以成型方式为“卖点”,宣扬或者盲目崇拜全手工、纯手工是茫然的。壶分两类,一类可以用全手工制作也可以半手工,一类只能【全部或者部分】借助模具成形。要知道半手工并非就不是传统的成形方法,全手工也并非就都是艺术的化身。
目前紫砂成形法大概有:全手工拍打镶接成形、半手工磨具蹚坯成形、半手工磨具灌浆成形、手拉坯 手拉成形。灌浆、手拉是近几年来才引用到紫砂陶的制作上来,一般制作批量,低档商品壶。全手工,那个也分多种,简短的说,就是壶身拍打成形,底,底足,口 都是泥片镶接成形。所谓半手工磨具辅助成形(半手工就是模具壶),也可以大概分两类,其一,就是整个壶身,流,把。。。。。都是磨具成形后 镶接而成。这就是所谓的乡坯,也并非一点也没有艺术性可言,艺人的审美眼光和技术在这里体现的是最多的,模具的产生是为了表达作者思想,更好的完美体现艺术效果而为?还是单纯的为提高产量怕费工手的省力之举?这就是价值的两方面。其二:仅仅是壶身用磨具辅助成形,壶底,假底【足】,口,都是泥片镶接而成。这和全手工区别仅仅在于壶身是否拍打成形,这也是正统的,科班的被大家接受的成形法。壶的品质,和用什么成形方法是有关的,但关系不大。就是半手工,同一壶身的磨具,不同的人做出来会相差很大,品质也会相差很大。大师吕尧臣的大部分作品都为半手工。全手工 还有一种方法,叫对和【合】,先 要制作一个叫盔头的东西,分上下两部分,对和起来,真种就没有拍打的痕迹,但也是全手工的。对?也不全对。这紫砂有千变万化的泥料。和粗,细也有关系。是有镶缝线和连接头 ,但现在有些做工精细的 或者砂性重的料,几乎看不出镶缝线和连接头。壶盖一说,全手工工序相当复杂,而且做的不好盖子还要失圆,所以艺人就很依赖模型,依赖模型只要能做的更好为什么不接受?盖子可能是整个用模具做出来的,也可能只用模具做顶部再用脂泥粘合围上一圈内盖沿;壶身一说,看看是一个模具直接到位的还是几个模具分别做出后再用脂泥粘合起来组装的,这样一来壶养过以后,有脂泥的过渡色也证明不了什么,全手工不全手工,只有作者自己清楚,大家瞎琢磨最后琢磨一场空。关于透气性,手工比半手工好,也是毫无根据,有谁拿的出科学的论断出来?透气性的关键是作者对泥料的选择与炼制,做壶不是做馒头,有发酵粉手工揉的就比机制的馒头好吃,况且用泥的初始泥料都要作者自己揣炼的。我个人认为,看全手工不全手工,不要看什么痕迹、接头,应该主要看壶身的精气神,表面线条张力和泥门的致密度,还有烧成后的紫砂的颗粒状态。
过分追求讲究是否全手 ,是片面的,不理性的,是个误区。做好一个同样的壶,半手并不比全手花的功夫少,同样也有非常多的相当差的全手工作品,试问现在宜兴纯手制壶者能有几人。当然,同样品质的壶,全手工的更好些。大师们的精品壶是否是“全手工的”一样受到追捧;而丁山那些歪瓜裂枣为了能卖出去,有时就非常有必要强调是“全手工的”!