|
其实文间内容很简单，丁山历来不缺乏技艺精良的艺人，却缺乏对紫砂这门艺术有着到位的审美眼光，艺术修养，文化品位的人。这才是决定其作品成败价值高低的关键所在，而不是什么手工制作还是模具制做的问题。不管那种工艺要做好了做到家了都不是件容易的事，这也就是为什么那些台湾壶商培养出来的工手，离开了老板提供的重器给他模仿后，就越做越没水准的原因。现在有些艺人的手工精密度工可以做到前无古人，可是东西上手却如同鸡肋，食之无味弃之可惜。我另可要件破破烂烂，口盖松旷出水不畅的老件玩玩。模具等于“印刷品”复制吗？同一个模具交给不同的人做效果差别很大的，就是同一个人用同一个模子做一批壶，也是不会出现两把或两把以上完全相同的壶的，这一点没有成批定制过壶你是不会了解的。你当做壶是印钞票啊？一印一大堆张张一样。我认为在制作方法上没有那种工艺的高低只有制作人水平的高低，光凭坐在家里拍脑袋想出来的理论跟现实是不会无缝契合的！ 有同意的观点也有不同意的看法——现在业者销售模具壶的最大卖点，就是大打文化牌和灌输艺术底蕴概念，却把紫砂作为【民间手工艺品】最大的本质【手工成形】的概念越抛越远了。前人做的东西没有当代的精，并不是现在吹毛求疵，而是前人太不拘小节了。今人没有前人做的东西有古意，和书法家具等概念是完全一致的，是时代背景影响到个人，而不是个人不认真做。反之，可以说做大批量生产模子壶的前人，就多数没那么认真了。模具壶的概念当然不同于印刷品，但在有的选择的前提下，我还是会选择纯手工的。 说到收藏！到底你收藏的是壶的历史特征，文化价值还是收藏它的制做方法？不同历史时期的东西都有他的特征，它当时的存在，正是反映了那个时代的社会历史文化背景的这才是藏点。就像邮票不是说用那种纸张印的或是那种工艺印的更有收藏价值些。有些老票现在看来印制水平低劣但这才是对的真的有价值的东西。 老票的价值所在是存世数量而不是制作工艺，物以稀为贵，如果卖到满大街都是，哪怕都是真的，价值何在？厂版的泥料好，器型古朴耐看都是其优点。但厂版更大的优点，是其数量庞大，具备流通性，还有就是大家都玩的起，因为便宜。这个不是叫【收藏】而是更应该叫【收集】。很简单，厂版流行的年代，同时期可认定为收藏的，应该是早期名家壶，如何道洪、周桂珍、徐汉棠等人的作品。当然，厂版也可作为收藏，那就必须要有一个完整的系列。但随便凑齐一个系列，怕要几十把甚至上百把了，换了是我，我宁可收藏一把名家壶。 说到价值，就更玄乎了。一把标准的模具水平壶算是粗货了吧？除了泥料之外其它毫无工艺可言的，却备受追捧拍出天价超出某些高工大师当时的壶价，这也不是没有过的事。不同地区不同消费群体就会有不同的审美价值观念，你认同的价值不见得别人就认同的。 是因为水平壶的泥料再也找不出来了，有的是材质价值和历史价值。还有一种价值怕没有多少人知道的，厂里当年出来的价格仅几块钱人民币，后来被运作到2W以上一把，压壶在手的人，是如论如何也卖不到当年的价格了。【宁可留着自己用也不割肉】的心态，泛滥在每一个老水平壶藏家的心里。 乔兄说他那把壶没卖出就是因为用模了，而人家客户要手工的，我觉得以其说怪模具还不如说怪你自己营销策略比较失败好些。 与其说我策略不对，还不如说我比较尊崇紫砂更应该是【纯手工成型工艺】的传承，这点，我比较尊古，所以这壶只能留给不介意借助模具成型的同僚了。毕竟这样的同僚还是占大多数的。大家都玩纯手工，不是说都玩的起的。
| 
发表于 2008-1-21 21:27
