龟文堂

GTF

楼主龟文堂应该是仿品,提手壶盖属老件,壶身有所谓的贼光仿壶身,纹理不留畅,龟文堂造落款一直有很大争议

shihua

我也存疑,此壶"龟文堂造"字体笔划显粗,壶口似乎有合模线.说错请楼主莫怪,我也是学习中.

闲人茶居

这龟上手反复看过三次（亦曾疑虑过），个人认为没问题，只是壶主人将铁锈擦得干干净净，还上橄榄油摆放着一直没用。

闲人茶居

我第一看是这样的。

紫藤廬

在平安人物志记载，龟文堂初代创始人名为波多野正平《一八一二~八九二年》。从史料可知，龟文堂习艺于四方龙文《铸物师龙文堂二代》，主要学习较高级别的蜡铸法《失蜡铸造法》，所以目前所见正统龟文堂的作品，几乎足以蜡铸法为主要的制作方式。由于龟文堂正品作品多数均坚持着最为繁复的铸造技法提供最高级别的创作，因此当下如果要判断一件龟文堂的真赝，其实从壶体本身的制作上艺，即可分出正品、老仿品，兴新仿品。
在此先简单叙述龟文堂正品、老仿品、新仿品的概况。目前所见，龟文堂正．叩的年代分布，约在江户晚期到昭和初期；由于龟文堂的作品一直以来坚持着极为繁复的工序，且一个蜡模只能创作一把铁壶的方式来产品的制作，因此在当时是承受茶人推崇的名品。这种高级别的茶道具，在当时也是相当不易取得巳价格昂贵。故目前资料所见，在龟文堂的后段历史，约莫大正晚期到昭和初期，日本当地仿制龟文堂铁瓶的作．叩在市场需求导向下，广泛在市面上可以得见了。然如前文所叙，龟文以蜡铸的精密作品驰名，仿制．叩在技术层面与市场成本的考虑下，是不可能以成本高、工期长、产量低的蜡铸方式生产，因此昭和时期日本仿造的龟文堂铁瓶，是采用当时最普及的砂铸法来制作。这种比较常见的日本早期普仿龟文堂作品，在日本当地习称为「大阪龟」。
日本京都铁壶的宿命，随着冶金科技的发达，在昭和中期以后走向传统产业夕阳化的宿命。然因缘际会，随着华人普洱茶的热潮，发现了传统蛾壶在煮水的优势，已量少质精而备受推崇，身价也因此水涨船高。然前文所叙，正统龟文堂作品因采用蜡铸法来创作而注定稀有难寻。侩多粥少而供不应求的市场需求运作下，近年来龟文堂的现代仿件即应运而生。以现代工业技术的角度，生产铁壶已不可能使用完全无市场效应的蜡铸法，而砂铸法也属于费时费工的传统老派制法且产口叩精度不高，因此现代龟文堂仿件是使用硬膜压力铸造法。
所以要分辨龟文堂系统铁壶的真．叩与仿件，从壶身上采用的是蜡铸法《真品》、砂铸法《日本老仿品》或是硬模压铸法《现代仿品》即可做第一步的判别，以下针对这三种铸造方式做说明：
1、蜡铸法（正品）：
亦称失蜡铸造法或脱蜡铸造法。简单来说，使用一蜡型雕刻成所需要制作的形状，经过附砂，拷模后，将蜡融出形成所需要的模型，浇灌后将砂模破坏取出成品，所以蜡铸法是不需要在砂模成形后脱出内模，因此并无传统砂铸法的腰线，故一件蜡铸法制作而成的作品，将下会有任何的脱模线《腰线》与浇铸孔《包含透气孔》。
2、砂铸法（古代仿制品）．
砂铸法是最为原始的自然重力铸造法。这种铸造法在制作内部采中空而开口较小的产品，需要使用的内模来成形，因此使用砂铸法制作铁壶时，一定在壶内部圆径最宽处做为上下模的开模处，故制口较小的产品，需要使用内膜来形成，因此使用砂铸法制作铁壶时，一定在壶内部直径最宽处做为壶的开模处。故制品将会因材料记忆的效益而产生一道水平状的腰线，这道腰线是砂铸法最明显的特微。
3、硬模压力铸造法初期（仿制品）
是使用倒置式配置砂模，因此在壶底可见明显的浇铸孔；一般除了壶匠中央的浇铸孔外，在浇铸孔上下水平线多数可见两处小孔，是为浇铸时保持金属溶液流动的透气孔。简单总结，砂铸法的明显特徽是壶身一道水平状的脱模线与壶底中央浇铸孔兴两小孔的透气孔。硬模压力铸造法．硬模压力铸造法是现代的铸在较初期的现代龟文仿品并不加以修饰，可以轻易观察的到此特征。
不过笔者观察最近期的仿件，发现制作者在成形后壶表会将此垂直模线加以磨整后进行上色，壶内刻意造锈或包覆水垢加以掩饰。由于这制作方式是无法去除因金属记忆效应而产生的这道线状组织，故下管如何掩饰只要仔细观察仍可发现这道最为明显的破绽。另一个观察点在于硬模压铸法使用金属模，制造出来的制品没有传统使用砂作为模具所产生的气孔肌理，所以成品壶内部表面光滑，感觉较为生硬没有传统工艺的朴质感，这点只要有上手过传统日本铸。供参考

闲人茶居

龟文首先是确定壶容量和壶重量，摇蜡坯手法，修蜡坯工艺，灌注手法（蜡铸有上灌注下灌注之分）壶整体工艺，氧化层工艺。

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老铁壶别上橄榄油,用棕毛刷养壶,确保老壶之美

红石

夜叉与罗刹

见识了

閑茗自在觀書

风中沙