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何绍基的足迹
发表于 2009-7-25 20:51:17
今天开始陆续上传一个何绍基的扫描件。
因为扫描对作品本身有伤害,
所以我做的会比较慢。
大家仔细看看,
谈谈体会。
早期的何绍基,
与后来的变化很大,
这是很有趣的现象。
这样的扫描,
我觉得对得起何绍基了,
很多印刷品看不到的东西,
我都给他展示给大家了。
笔墨什么的,
都在其中了。
展开看的时候,
有点看黄庭坚的感觉。
能够把笔墨完全自如的展开,
书法史中,
何绍基是很少有的一个。
碑帖的区分,
现在看来,
也有些是后人强分。
对于明代书家来说,
他们面临的最大选择,可能是,学王羲之,还是学颜真卿?
董其昌,王铎,都是王羲之、颜真卿都学。
但都是王羲之的底子,加强颜真卿的因素。
在何绍基早年,
也是王羲之,颜真卿都学,
但是颜真卿的底子很强烈,增加了王羲之的因素。
何绍基学篆隶,是很晚的事情了。
归舟帖的这件作品,
从收藏角度来看,可谓可遇而不可求,
是何绍基大约46-48岁前后的作品,
有一个重要对联,与这个条幅写在同时。
我估计,
何绍基晚年神经不敏锐了,
类似于得了一种职业病,
所以就写得没有中年风度翩翩了。
王铎那张,比不过那个四屏条。
需要王铎一流作品,
可以和那个四屏条比一下。
写大字,
无非就是“不要照顾”笔画,
只管写下去。
立轴和立轴不一样的,
题跋和题跋也是不一样的。
很复杂。
譬如说,
这个帖子的四条屏,比较早年,不超过43岁。
上次我发的那个四条屏,略晚三四年,大约46岁。
差异是什么?
何绍基为什么自己向哪个方向上靠过去,
他想干什么?
获得了什么?丢弃了什么?
同样,
王铎当年想干什么?
董其昌当年想干什么?
只要把他们的作品排列出来,
可能就会看到他们的“心”。。。。
鉴“心”最难,也最容易。
鉴定最后无非是“鉴心”。
线条质地,也有可能是由于纸张质地造成的。
这一点,你要当心陷阱啊。
这个帖子的四条屏,
诸位都感慨这是一支怎么样的毛笔。
我也不知道。
感觉是神奇的笔在运动。
你那个确实不错,
但是也要看原作。
你那个照片,优点只是有点沉着,
看原作才知道是否真沉着。
谁好谁差,
这是没有标准的东西,也不是学术问题,
不需要争论了,
哈哈。。
这个写法何绍基使用了很多年。
不会的,
晚年从来没有子贞何绍基款。
那是由于时代不一样造成的。
中年几乎全部是子贞何绍基。
我们首先研究的就是时代问题。
这个我很清楚。
我们可以做到看到作品本身,不看落款,就大致知道是哪一年的。
还是要有比较客观积极的历史观。
何绍基是一个贵公子哥,
与那个时代的名人,
个个交道很多,
写字写成这个样子,
也是可以理解的。可以想象的。
与邓石如、赵之谦完全不同,完全不同。
扫描真迹很麻烦,
在过程中,
最害怕听到声音,
听到声音,
就说明一定是把哪里搞折了。
需要小心,平稳,
才可以在一个小扫描仪上扫描那么大的真迹。
不看真迹,
书法上很多信息,
完全“学习”不到的。
扫描图片从某种角度来说,
比真迹更好。
何绍基其实没有人研究过,
真是好笑。
我们可能是第一批严格意义上的研究者。
以前,
梅墨生研究过一点何绍基,
不知道是限于条件,
还是限于他的兴趣,
明显看到在《中国书法全集·何绍基卷》之后,他没有新的研究成果。。。
以前人们看待何绍基书法艺术,
由于没有全面资料,
没有艺术史研究基本方法,
所以,
不少人看到的是糟粕,不是精华。
没有印刷过的真迹,
是没有在这个世界上存在过的真迹。
所以说,
大家都没有研究过何绍基,
需要开始研究。
你说的、或者是听来的这些“常识”,
就是没有人研究何绍基的明证。
这些“常识”是你自己总结出来的吗?
你也不用回答,
我肯定地说,
不是你总结出来的。
所以啊,是谁总结出来的?谁这么说的?符合事实吗?
有人研究过吗?
我是把全世界所有出版过的何绍基,
在做最基本的时代排列,
然后才可以谈得上研究。
只有完整的时代排列,
然后才可以看到何绍基的全部艺术,
否则就是一鳞半爪,
没有啥好谈的。
没有全局,
就没有个体。
我是一个有公心的人,
不私藏知识,
至于扫描的“负面影响”,
就让它出现吧。
我还在乎别人说“这是假的”吗?
你一定要相信一个基本原则,
那就是,
专业研究的人,
从概率上说,
一定比不专业研究的人,知道得多一些,或者多很多。
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