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本帖最后由 夜色 于 2012-6-22 16:56:56 编辑
古树连云密，层峦拥翠浮。近读北苑潇湘、夏山，巨然茂林、海野，郭熙早春、幽谷诸图，略有领悟，戏笔作此，稍会我心。藉为叔鼎先生雅鉴，聊博一粲而已。丁亥二月，吴湖帆识。
“当今国粹陵替，异说纷陈，不有宣扬，孰垂圭臬？继往昭来之责，非吾党而谁欤？”作为海派山水画坛的翘楚，吴湖帆的山水画融古开今。早在20世纪30年代后期，由于吴湖帆的家世和才华，他的声望日渐高涨，与赵叔孺、吴待秋、冯超然合称“海上四大家”，又与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”，与张大千则为“南吴北张”。他是东南画坛公认的领袖人物。吴湖帆对他所走的艺术道路从没有产生过怀疑，为了寄托自己的艺术理想，在《梅景画笈》序言中写到：“当今国粹陵替，异说纷陈，不有宣扬，孰垂圭臬？继往昭来之责，非吾党而谁欤？”并制有“待五百年后人论定”一印表达了一种“天将降大任于斯人也”的自信和守道不移的精神。
吴湖帆一生的艺术顶峰时期是在上世纪40年代后期至50年代初期，在这十年左右的时间内，他创作了多幅精品和代表作，如《潇湘雨过》、《桃坞春色》、《潼关蒲雪》等，至今仍为人称颂不休。本幅《古树层峦》作于1947年。在画法上，或用他本人擅长的没骨渲染，或用董源的披麻皴和巨然的“矾头”点，或用郭熙云头皴法，色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱。勾皴点染的运用，水墨和设色兼收并蓄，数家技法融合无间，已经完全脱离传统绘画流派的束缚，达到了炉火纯青的境界。诚如画中所题“近读北苑潇湘、夏山，巨然茂林、海野，郭熙早春、幽谷诸图，略有领悟”。他是师法了世传五代北宋诸大家的绘画技法。值得一提的是，在这幅作品里也可感受到明代大家唐寅对他潜移默化的影响，如山石用笔坚实挺劲，这与董源、巨然的用笔较松明显不同，由此也可看到吴门画派的影子。作品为横幅，构图上得益于董源《夏山图》、《潇湘图》两长卷千里平远、一片江南的影响。这种构图和形制，在他的绘画里数量并不多，图上有上款，或应朋友所求，因而也就显得非常特殊。全画以小青绿着色，艳而不俗，色调柔和明润，颇有雅致。吴湖帆于用色一道尤有心得，他的好友郑逸梅先生总结吴湖帆的艺术特色时也说：“层次井然，立体感强”。识者尝评吴湖帆画“合古今中西之法，有烟岩万迭之势”。本图收入1953年出版的《梅景画笈》，列于下册第十三图。该画册为吴湖帆亲自审定出版，所收作品为梅景书屋自藏和当时社会知名人士所藏精品，在五十年后的今天，能目睹册中作品，且保存如故，也算是一件幸事了！
夜色：前师不忘，前师难忘。让你我一同沉醉于笔墨雅韵，暂将今世烦愁搁置。
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发表于 2012-6-22 16:56
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发表于 2012-6-22 18:37
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