文革壶,顾名思义,就是在文化大革命这个特殊时期的产品,紫砂的文革期来的晚,结束的也晚,延续的时间也长,约从70年代初到1985年结束,文革壶的做工都比较一般,但是相对当时用于出口的文革壶的功底是很好的,现在做这些出口壶的基本都是大师级别了,文革壶的唯一亮点是泥料的精纯,这是现代壶无法比较的,文革壶的刻饰很普遍,(花货除外),很少不刻的,不过,刻饰水平很一般,内容也是大同小异,没有新意,不切壶,不切茶,文革壶的底款一般是“中国宜兴”有方款,到80年代有长方形款,都是阳文,一般盖内有作者名字木章,为楷书,无边框,连名带姓的章少,一般出现重名时为便于区分,才有连名带姓的长方形木章,文革壶的章款有个奇怪的现象:就是底款“中国宜兴”都盖的很正、很清晰,盖款的名字章是随手敲的,原因是底款是公用图章,是产品的一部分,所以敲的很规矩,盖款是用于区分产品的数量的,所以很随意,厂里的人一眼 就能辨别出这是谁的章,留给现在人,有的章就看不清楚了,文革壶在70年代初有做过球形孔的,主要是出口之需,这种半个高尔夫球型的出水罩一般是用拼红泥事先做好,工人要用时领取,所以,文革球孔壶的球孔与壶本身泥料有时是不一致的,70年代的球型大且圆,孔小,到80年代后,球型变扁,孔稍大,这是鉴别文革球孔壶的特征之一,文革时期的壶总体质量不高,不过,文革时期的花盆却是独树一帜,其用料和做工都是非常好,刻饰也比较不错,当时落款“红雨”、“红云”、“红波”的,现在都是炙手可热的刻饰大家,尤其是在微型盆上,可说是前无古人,后无来者,代表人物就是徐汉棠。 |