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喜欢紫砂或其他,我个人一直认为:只要鸡蛋好,又何必去认识是哪只鸡生的?但有时候刚玩壶的朋友在探讨时,又需要一些具体的可操作性的方法。那我就以我个人的一些观点来说说这些小区别。我就想到哪说到哪儿,这样比较简单。 我在判断时,85-92(主要是指八十年代)和92-97(主要是指九十年代或更近)的货时,以窑为主要区别点,前者使用重油烧,烧成的产品油性大,不用茶养,入水后即可见水色,油大包浆快。泥色偏紫,手感轻,但这时用的铁模壶胎厚,偏重些并且模具线非常明显。当时也有厂外订制壶,这种壶一般手工成份重,厂里的模具带不出来,工人一般手工做,样式与厂内相同。在料上,因为文革期间基本上也没有太多的生产,所用料为六十年代开采的,风化很久,所以料的质感是相当老朴,一般现在多的鱼化龙、集玉、龙团都是使用的这批料。在器型上,普遍比较硬挺,重心相对偏高,这可能与当时恢复生产时,人们的心情有关。壶看起来相对精神,饱满,以龙团为例,85-92的龙团脖子就高些,92-97的就低些。商品壶在出水孔上一般不推墙,不修,用手摸可到泥剌手。在印章上看,盖款,把款和底款三枚章是通行做法,在嘴把的把法上看,比较匀称合法度。从唐伯年下来后,台湾人报复紫砂行业,即所谓的紫砂萧条期,厂里基本上处于处理、自销,基本上没有做什么东西,这时所谓的乡坯货盛行,这种货料也是好的,只是壶有失法度,嘴把的搭配失协调,也就是没什么规范了。这也仅指乡坯货而言(并且乡坯货一直存在,只是这个阶段多一些),在后期厂货里也是相当规范的,九十年代主要使用煤气做燃料,产品在油性上弱一些,泥色上偏紫红。这主要和窑温和窑内气氛有关。(这里就不谈二三四五厂和与一厂共生的锦达公司了)。现在也有老工人一直做,比如常见的华小其、沈健红、束凤英、顾夕珍等,也是在厂里做的品种,这里要说的是,不要有偏见,东西也是不错的,只是年岁大了,功力弱了。所以有句题外话,高工大师上了年纪也是做不动什么的,可以比较其盛年作品和现在的作品,高低也就心知了。这些老工人一般只会拿手几个品种或几个品种的一道工序,有的只会拿手标平、仿古,有的拿手花货,有的拿手光货,这和他们在厂里的工作经历是分不开的。所谓整不整口在我看来也是小事,八十年代的现在整一下口就说是后期了,也有失偏颇。只是画蛇添足,破坏了原汁原味而已。 以上是我个人的一些误人谬论,没有书本权威知识,纯为自己臆测,想着是要抛砖引玉的,您看着不对或谣传的话尽管指正就是了,小弟还要感激您的。
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